兩地政府舉腳支持動漫電玩工業，欲效法日本。港府有「創意辦公室」撥款3億元，內地政府以稅務優惠扶持年產值高達3000億元人民幣的動漫產業。
冷 眼看動漫節這十年的演變，筆者反而關注動漫的源頭—港式漫畫（簡稱港漫）的生存空間。這曾經於上世紀八十年代風靡一時的創意工業，已由光輝走向平淡；以往 港男一人一本《龍虎門》，到當下人人一部PSP，這種草根產物，不少已湮沒在時代巨輪下，當然也有落地開花的，但更多是在萎縮的市場掙扎求存……
或曰：「有人辭官歸故里，有人漏夜趕科場。」
港漫正在不斷演變，但創意天空是容讓「畫出彩虹」？
「我不會說港漫式微，而是長期處於低潮中。培訓新人是件令人心灰意冷的事，所以某些主筆寧可不收門生，令港漫『（主筆）死一個，就少一本』。」鄺氏漫畫有限公司董事總經理鄺世傑，一語道出港漫面對青黃不接的窘局。
死一個少一本
「辭官歸故里」的經典例子，要數今年正式榮休的上官小寶，他是鄺世傑的父親。
原名鄺東源的上官小寶，十一歲投身漫畫界，十七歲已在《每日漫畫》當主筆，編寫四格漫畫。七十年代初李小龍風靡全港，他開始趁勢編繪其成名作《李小龍》，與黃玉郎的《小流氓》雄霸港漫市場。《李小龍》出版至一千五百六十期才正式劃上句號，也正正在今年上官小寶封筆時。
現 在，鄺氏由鄺世傑打理，作為第二代掌門人，他對港漫的前景是悲觀的審慎，公司今年更絕迹於動漫節，但他仍堅信有概念、有綽頭、有新衝擊的港漫總會有市場， 正如他十年前開始主理、以飆車為題材的《首都高速》，一直賺錢，無奈早前受市況和關閉內地製作部影響而停刊，集團計劃9月重新出版《首都高速》，再戰江 湖。當然，他已預料銷量不可同日而語。
「十年前，二、三線港漫每期動輒賣過萬書，現在最受歡迎的《天下》銷量約在四至六萬左右，其他的港漫 不消說，靠賣副產品增加收入也可以理解。」有人認為港漫市場已死，鄺世傑的說法，是「自然淘汰」，鄺氏高峰期每周出書五至六本，現在只在「食老本」，出版 《李小龍》合訂本。「以前出十本書，每本賺小小，加起來都有不俗利潤；現在出一本書蝕小小，加起來就蝕入肉，出十本書可能蝕七本。」
上官小寶是最早北上製作的漫畫人之一，但內地經營成本上漲、發行制度不健全、人才難求和市況逆轉等內憂外患下，集團把內地的製作部門解散，製作全線搬回香港。
「以前香港一個『景手』月入15000至20000元，內地只需500至1000元，但現在香港人工急跌至7000到15000元，內地人薪金則上調至3000、4000元，加上其他經營成本，其實香港同內地成本已差不多。」
他認為港漫仍有潛力，尤其是小本製作的獨立漫畫，將有可能成為港漫的「還魂舟」（見另文）。
壽星仔翻生
提到「辭官」的上官小寶，不能不提「漏夜趕科場」的上官小強。他是黃玉郎、馬榮成、溫日良之外的另類偏鋒，也是不少主筆的伯樂，他是《壽星仔》及《小強漫畫集》的主筆。
原 名陳國賢的上官小強，十六歲投身漫畫行業當學徒，六十年代開始繪畫惹笑漫畫，1973年為上官小寶的《73漫畫》創作壽星仔後大受歡迎，1975年轉到玉 郎旗下並出版單行本達五百五十多期，後於1989年自資出版《金裝壽星》，其後脫離漫畫行業，經營各類珍藏卡零售生意。
上官小強離開漫畫業，與市場大不如前有關。「網上資訊泛濫，笑話源源供應，根本不用付錢買吧！」不過，已封筆十年的他向筆者透露，他已完成全新的《壽星仔》漫畫，年內伺懷舊熱出版。
「不是為搵錢，港漫已經單調了很多年而是想試下給香港人一些武俠、打鬥之外的港漫選擇。」上官小強認真地說。
《壽星仔》確是七十年代畫壇充斥着腥風血雨下的清流，據上官小強稱，自己是誤打誤撞下，模仿《花生漫畫》的查理．布朗（Charlie Brown）而塑造的人物。開香港市井調笑港漫的先河。
「《老夫子》能屹立到現在，還出不同版本，為什麼？因為年年都有小孩出生嘛，所以小朋友市場一定有，而且有以小博大的潛力。」鄺世傑對《壽星仔》重生表示支持。
1980 年代是港漫的黃金年代，將漫畫流水作業化的黃玉郎可謂稱霸市場，當時銷量最高的《中華英雄》每期賣書二十萬冊，緊隨的《龍虎門》、《醉拳》及《如來神掌》 等每期亦有七至八萬冊的銷量。1989年馬榮成創立「天下」，聯同馮志明與劉定堅創立的「自由人」，與黃玉朗的「文化傳信」瓜分港漫天下。1992年《古 惑仔》創刊，港漫開始瀰漫着一片色情與暴力。1995年港府進行了「第73號第8條增補修訂」，除所有「不雅」刊物必須封上膠袋外，港漫更被規定封面及封 底皆至少用20%面積印上警告字句。
「家長不讓子女看港漫，自然也不會讓他們投身漫畫工業，港漫發展當然也會停滯不前。」港漫收藏家鍾燕齊直言，港府封殺令港漫讀者流失，是導致港漫式微的主因。
「以 前的社會比現在開放，有接納社會不同聲音的胸襟，香港五十年代已有同性戀題材的漫畫，《財叔》和《小流氓》揭露社會黑暗面，現在港人不斷壓迫口靚仔思想， 強迫接納一套價值觀。思想無框框才會有創意，試問一個唔容許有創意的政府、肩負道德枷鎖的社會，如何搞創意工業呢？」形容八十年代港漫威力猶勝內地「毛語 錄」的鍾應齊說。
港漫死因
上官小強則歸咎於香港漫畫品種單一化和日本娛樂和動漫的入侵。「港漫的主題單調，都是打打殺殺或者武俠為主，幽默笑話、愛情漫畫甚至鬼故都有，但種類少。」
日漫與港漫的分別是，日漫是一門工業，故產品多元化，以男孩為主要對象的有偵探漫畫《金田一少年事件簿》、足球漫畫《戰鬥陀螺爆轉》，以紅酒為主題鎖定成人讀者的《神之水滴》。
港漫顯然題材單一，都是說「拳頭＝權力」這命題，故面對讀者老化的問題，我本人認識不只一個，在診所放仿達文西的人體比例圖，手上拿着《龍虎門》不放的醫生，但當下追看港漫的X世代已不多，「慣性收視」來自「集體回憶」。
事實上，全球不少自由經濟國家如英國、德國和日本等，都以漫畫作為教育群眾的軟性工具，故不少外國漫畫家的學術和文字功力都很強，港漫顯然缺乏這種涵養。
鄺世傑反而認為，出租漫畫店和BT下載漫畫等都扼殺了港漫的生存空間，但日漫對港漫的銷量影響不大，反而經濟情況和缺乏人才阻礙了新書的推出。
「漫畫師跟其他工種很不同，漫畫很特別，無心畫的完全唔賣得，所以留住個人都無用，不如唔教。」鄺世傑無奈地說。
文化評論員彭志銘也曾談到港漫後繼無人，是漫畫流水式作業，令港漫缺乏了個人風格。「馬迷」怨罪，請容許筆者大膽講一句，以前黃玉郎孕育出被喻為「青出於藍」的馬榮成，但如今馬榮成卻不斷製造出「翻版」的自己，這是基於人才凋零還是在上位者親手扼殺了創意？
但主流漫畫公司，為求賣錢不斷翻譯外國漫畫尤其日漫，縱是贏了金錢，卻是輸了創意。用外國人奶水養大親兒，孩子只愛外國奶媽而摒棄親娘，也是與人無尤的。港漫建出來的單一化悶局，不無原因。
動漫節由港漫主導、搶購神兵時代，到今天全然日化，變成了歪風戰場、年輕人搵快錢的練習場，也是社會現況及本土核心價值的縮影罷了，大家何苦譏罵不止？
再說，在費利民的自由經濟主義籠罩的窮蒼下，黃玉郎與馬榮成都靠炒樓賺快錢，生於YZ世代靠炒首辦賺零用錢又如何？作為商業社會的投機蟻民，筆者實在無意以五十步笑百步的姿態批評新一代。
以 前「畫出彩虹」是驕傲、「白手興家」獲尊崇，但時至今日，「不勞而獲」、「一夜暴富」才是新一代成功價值觀。少年股神倡導「炒出個未來」，發達秘笈、創富 天書成行成市，連考試都要靠補習天王來指點迷津走捷徑。這種短視的作風就像偷工減料的短樁樓，根基打不好，什麼工業都難搞活，創業工業也不例外吧？！
港府把創意產業列作本港未來重點發展的六大產業之一。其實，我不甚理會港漫能否重振雄風，我關心的，反而是未來香港社會棟樑之中，能否出一個半個刻苦的黃玉郎和馬榮成？
文 鄭天儀
ttycheng@hkej.com
設計 賴永源
