梁偉詩 因為你，我不相信時事分析 ──盤點2010年「土製漫畫」系列

香港三聯的「土製漫畫」系列，從2007年發展至今已踏入第四個年頭。其中以今年暑假的一系列本土漫畫結集最具規模，在題材和創作風格上亦特別多元化，包括小克的《http://www.bitbit.com.hk》、江康泉的《Pandaman之敗時代》、Stella So的《五湖四海家常菜》、智海的《花花世界2暑假要延長》、貓室的《癲噹之神奇玫瑰花》、大眼妹的《大婚迷》等等，讓幾位香港本土漫畫家，分別從不同主題和角度書寫香港或展現香港視角。

五種視野看民間百態

移居杭州的小克，在《http://www.bitbit.com.hk》把十年前一個胎死腹中的概念網址，和一眾可愛的動物角色重新整理，從互聯網世界出發，寫出以紅帽子bitbit兔為主角的故事。bitbit兔穿梭於網絡世界與現實人間，有時是網絡瘋狂用家，天天忙於上微博貼照片，還不忘調侃地回溯家庭電腦發展史上的286、386、486到586；有時bitbit兔卻是虛擬世界中抵抗河蟹的小苦主，與客串出場的聾貓絞盡腦汁要翻牆。在網絡世界外，bitbit兔所談的「粵普讀音」對照最令人會心微笑，原來不但粵語人對某些國語讀音感到疑惑，國語人聽到粵語人的說話亦同樣驚恐。bitbit兔的故事聰明之處，乃是藉着互聯網這個全球通用的媒介，連繫起中港之間種種妙趣。中港在互聯網使用上的確似近還遠，如微博與facebook、土豆網與YouTube，反過來為中港之間劃界，也為游走於中港的小克提供不少創作點子。

小克虛擬出網上世界的假熱鬧與真荒誕，江康泉《Pandaman之敗時代》就創造出鋤強扶弱、維護正義的熊貓人Pandaman。在官商勾結民不聊生的世代，針砭時弊具名議政已起不了任何作用，需要超人拯救的欲望往往愈來愈真實。江康泉《Pandaman之敗時代》的副題「以無法為有法！」隱含了中國傳統文化裏「俠」的意思，寄望於「軌外」的熊貓人Pandaman在2020年，為社會不公平的大小情況作出仲裁，諸如連鎖超市的「明減實加」和政府「強拍」逼遷等。當中所寫的城市雖不具名，卻處處充滿了香港當下的影子；Pandaman造型沉鬱且五官流露悲苦，似乎為香港這個走向衰敗的城市及其「敗時代」，寫下最深沉的漫畫註腳。

從2020年的「敗時代」回到天水圍式現實，由麥圓本執筆、Stella So繪圖的《五湖四海家常菜》野心不小，以天水圍「天廚」鄰舍互助計劃的參與者為骨幹，與攝製隊走進天水圍社區，走訪了來自中國各地的家庭主婦，請她們示範本幫家鄉菜，如港式菜、客家菜、潮州菜、廣府菜和華南地區菜等。《五湖四海家常菜》夾敍夾議，在圖繪食材和烹調之餘，娓娓道來每位新來港婦女背後的故事和家庭生活，並以作者第一身點評香港政府，在新移民政策上的種種紕漏。例如內地婦女獲批來港後，內地的身份戶籍馬上會被取消，在全無退路的官僚政策下，曲線製造了不少因適應困難而產生的家庭悲劇等等。

智海的《花花世界2暑假要延長》、貓室的《癲噹之神奇玫瑰花》，分別聚焦於斗室世界的抒寫，在「漫畫互文性」上大玩遊戲。智海在《花花世界2暑假要延長》續寫女孩花花的童稚世界，點出花花與家人寵物相處的溫馨點滴。書中篇首既天真又批判的疑問 ──為何上班族沒有暑假？令人失笑又窩心。花花的世界富有香港地道的親切感，全因其畫風與「四格漫畫」的說故事方式，大有膾炙人口的「牛仔漫畫」影子，成功把讀者帶進純善溫暖的明亮世界。貓室的《癲噹之神奇玫瑰花》更是明刀明槍諧擬戲謔式創作的結果。書中把幾個重要角色小貓和一男一女名為癲噹、戴熊和賤香，並且嘲笑所謂的「百寶袋」失效失靈，明顯針對我們小時候看得爛熟的《叮噹》（多拉A夢）卡通大開玩笑。

凝聚本土觸感

其實，香港「土製漫畫」系列所以一直得到香港讀者的鍾愛追捧，與其別樹一幟的「香港性」不無關係。「土製漫畫」一詞明顯脫胎自廣東話的「土製炸彈」，「土製炸彈」原是一種危險性極高的武器，因大小形狀像個鳳梨，廣府話稱之為「土製菠蘿」。「土製」也意味着用自己相當本土且「手作仔」的方法，創作／製作某些製成品。而香港三聯「土製」一名，恰恰強調了這一批漫畫的本土、草根、親切、與香港人有共鳴的特質，因此亦花心思為「土製漫畫」設計了「土製菠蘿」的 Logo。特別是大部分的「土製漫畫」結集，均來自香港各大媒體的漫畫連載；在漫長的連載過程中，漫畫家自然把對香港時事和周邊事物的觀察抒寫其中，盛載了本土獨有的生活、情緒和觸感，即如大眼妹在《大婚迷》中談到兩口子決定結婚後，第一件事便是分頭去申請信用卡，藉此獲得新居家電「慳番一筆」。這種庸常的、生活化的反應便相當「港女」。

「土製漫畫」系列更富特色的還有其語言和字體的運用。「漫畫」作為一種「次文化」的代表，可以容許口語的長篇累牘、喋喋不休，是一種近乎紀實的語言狀態，變相亦在語言認同感上定格在香港語言區，事關香港俗語如「淆底」、「O嘴」的指向，恐怕只有香港人才知箇中奧妙。至於字體沿用手寫字體，也是港式漫畫的傳統，字體的「行氣」亦為漫畫創作選擇了它的讀者。童稚如智海和貓室，端正女性化如Stella So，狂放又歪斜如小克，全為「土製漫畫」系列不同漫畫家風格的展現。

當然，「土製漫畫」令人喜聞樂見的，還有當中對香港本土的深厚感情。在麥兜已上武當響噹噹、喜羊羊從內地反攻香港的大時代，我們或者特別須要從內容到形式，都真正屬於我們的「本土漫畫」─親愛的漫畫家（們），因為你（們），我（可以）不相信時事分析……你們說的就已夠「香港」了。


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代 Cult 1： 80後 Blog+副產品 成功靠孖屐亭

2010年08月30日

提到本土漫畫，大家先諗到武打連環圖公仔書，跟住就乏善可陳。其實香港有不少本土漫畫家，從 Blog或 fb發表漫畫爆紅出書，故事形式向多元化發展。近排更流行將自身經歷變成四格漫畫，進一步推出多款周邊產品，令自家主人翁更深入民心。

記者：林佩婷　
攝影：王文忠、林栢鈞、部份相片由受訪者提供
路邊攤畫自己
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1.書中主角都會表現出與真人相同的特徵，其中做主角的自己留齊蔭頭，身軀又圓又扁，她說造型簡單因為畫起來易控制。

1.書中主角都會表現出與真人相同的特徵，其中做主角的自己留齊蔭頭，身軀又圓又扁，她說造型簡單因為畫起來易控制。
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以自身及周圍發生小故事創作成四格漫畫的路邊攤（ Kylie），完全沒正統學畫，靠打天才波的她，自小已愛畫公仔。「細細個就鍾意拎住支筆畫家人、動物，仲會自製米奇月刊。小一去小童群益會兒童圖書館，第一本就係睇《叮噹》第 11期，覺得故事好有夢想，三十幾年前畫，諗到家都未做到嘅嘢，我至愛大長篇好似〈雲之國〉、〈海底世界〉咁，帶到好多 Message出嚟。」另一個超喜歡看《叮噹》的原因就是不必用腦，她說或多或少影響自己的漫畫風格。
雖然愛畫，但父母又無送 Kylie學畫，美術課更只上到中三，原因係個老師好怪。「老師好有藝術家脾氣，上堂唔講嘢，有時會讚我的作品，但有時完全扮睇你唔到，我覺得自己唔可以對多佢兩年。至於父母，理所當然話畫畫搵唔到食，選科想我揀 Account、 Econ嗰啲。不過我私下寫日記都照畫，因為覺得文字唔能夠好傳神表達件事。好似我見到阿伯對住人哋架車嘅玻璃，突然用手掩住一邊噴鼻涕，單用文字未必能表現畫面，用圖就夠晒生動。」
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2.首本漫畫《愈懶惰愈快樂》，講自己及家人生活趣事，曾打入三聯每周書榜第五位。$60

2.首本漫畫《愈懶惰愈快樂》，講自己及家人生活趣事，曾打入三聯每周書榜第五位。$60
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3.第二本《愈上學愈快樂》則關於她的小中大學生活，最高上到大眾書局每月書榜第二位。$60

3.第二本《愈上學愈快樂》則關於她的小中大學生活，最高上到大眾書局每月書榜第二位。$60
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4.最新一本《情人眼裏超低 B》，講路邊攤和男友阿真的浪漫史。$60

4.最新一本《情人眼裏超低 B》，講路邊攤和男友阿真的浪漫史。$60
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5.除漫畫外另一嗜好是攝影，經常和一班攝影會朋友出去影相，並拿自製的路邊攤公仔做模特兒。

5.除漫畫外另一嗜好是攝影，經常和一班攝影會朋友出去影相，並拿自製的路邊攤公仔做模特兒。
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6.除漫畫外，現時開始製作周邊產品：（上至下）八達通套未定價、 Folder$10/個、簽名板未定價

6.除漫畫外，現時開始製作周邊產品：（上至下）八達通套未定價、 Folder$10/個、簽名板未定價
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7.畫到出名全因被 Yahoo!作推介 Blog，令讀者人數飆升，漸令自己的漫畫廣為人知。

7.畫到出名全因被 Yahoo!作推介 Blog，令讀者人數飆升，漸令自己的漫畫廣為人知。
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寫 Blog開始成名
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■喜愛看漫畫的她，家中藏量豐富，每本起碼刨成粒鐘以上，了解圖案、故事、分鏡等細節。

■喜愛看漫畫的她，家中藏量豐富，每本起碼刨成粒鐘以上，了解圖案、故事、分鏡等細節。
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09年推出《愈懶惰愈快樂》後到現在已出了三本系列，每本都榮登書局暢銷書前列位置。 Kylie說若不是男友鼓勵，三本漫畫書沒可能出世。「畢業後做 PR仍然 Keep住畫日記，有日男友同我講不如放上網，我覺得幾有趣即時買咗塊手寫板，但唔識用軟件、又控制唔到塊板，畫到啲線彎彎曲曲、字又肉酸，初頭畫兩幅畫搞咗五個鐘，仲要加一套文字去表達。另一方面就係分鏡，三、四格表現一個故事真係好難。」書中主角路邊攤圓圓矮矮，但作者 Kylie本身高䠷、外貌甜美，實難和書中論盡的主角產生聯想，但 Kylie就話每個故事都無花無假。至於畫到主角咁圓、頭髮又咁短，純為方便，「因為圓圓扁扁容易控制手腳動作，頭髮肩以上同樣容易控制，起碼郁來郁去唔使畫動態情況。」
出書釋放正能量

香港人注重私隱，但 Kylie偏偏將自己和身邊人的低 B事畫出來，原因只為釋放正能量。「我以前都算悲觀，畫 Blog希望畀大家快樂、搞笑、有共鳴。自己返工都好大壓力無得宣洩，畫漫畫可以醜化人哋，條氣都順咗，返工放工睇到啲漫畫生活上都開心，令心情平衡番。同時令我留意番身邊更多開心事，用漫畫發放正能量，自己同讀者都可以好開心。」她的漫畫故事以己為主，開 Blog初期已儲到大批讀者，有日突然收到出版社的邀請，她最初反應不是開心，而是懷疑是否一個騙局？「第一眼見到心諗真定假，男友話問吓邊間出版社，後來去書展見到佢哋個攤位好大，於是決定合作。」第一本書用了不足兩個月便出版，現在出到第三本，她說會不停出書，進一步希望有漫畫周邊產品，最想有隻路邊攤公仔。「當人物由電腦跳出現實變成製成品，即由平面變立體，先會感覺到真係成功咗。」
江康泉試盡不同題材
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■每本書寫出來都有延伸空間，作者最初意念和讀者解讀未必相同，但這過程令江康泉好 Enjoy。

■每本書寫出來都有延伸空間，作者最初意念和讀者解讀未必相同，但這過程令江康泉好 Enjoy。
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相比路邊攤以個人故事作主角，系列漫畫風格統一，江康泉（江記）的漫畫明顯不同。灰色感覺《瑕疵鞋》、將文學作品變成漫畫意念的《大騎劫》、爆笑現實四格《飯氣劇場》、現實政治意味長篇《 PANDAMAN》等，每本漫畫風格和主題都不同，他說人一生應試不同題材。「我一向唔會諗定主題，一個人有咁多時間創作，應該試吓唔同題材，風格可以變化多啲唔緊要。」
小時候已愛創作打鬥漫畫，到大學修藝術和創意媒體，對漫畫的熱愛令他自然參加不同比賽和嘗試投稿，畢業無耐已諗住將漫畫家視為職業。 03年他在網上認識到一班朋友，跟住他們把自己的不同作品放上網。那麼多題材偏偏放爆笑四格上網，原來和他朋友做 OL有關。「好多網友返 Office工，所以我就畫四格漫畫，等朋友笑吓。」開 Blog畫四格漫畫同時， 03年更將截然不同風格主題的《瑕疵鞋》申請藝發局資助，開始出書生涯。
與文學發生關係

江記筆下人物都有獨特的造型和特徵，別以為要絞盡腦汁作人物設計，原來每個都是從腦海即時出現。「故事內容以幻想情節為多，但每個人物都基於真實諗法設計，人物造型係自動從個腦彈出嚟。好似《飯氣》裏面 Ma屎熊性格夠 Hea夠懶、成日敷 Mask唔願做，同好多人心態相同。又或者企鵝丁丁，用唔係本土香港人諗法去觀察呢個城市等。至於故事都好寫實，好似細個同朋友仔吵架，肯定會劃條線分開唔俾對方過嚟，主題都是希望大家可以 Enjoy生活。」
另一套同智海合作的《大騎劫》，源於鍾意看文學作品，選擇作家由五十年代至近代，最有趣是騎劫前沒問過原作者，但他說很受作家們歡迎。「我哋會選有情節嘅散文、新詩等內容，有故事性可以畫到出嚟。文學界覺得呢個形式好特別好開心，喺新書發佈書上也斯更帶埋詩人來朗誦。智海會畫得較貼近文學作品，我就天馬行空，針對作品創作手法再發揮。雖然要看好多書，但過程好玩！」
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■《飯氣》系列各$78

■《飯氣》系列各$78
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■和智海合作的《大騎劫》上下冊各$88

■和智海合作的《大騎劫》上下冊各$88
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香港漫畫有出路
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8.兩本《瑕疵鞋》有短篇、長篇，風格較灰。各$40

8.兩本《瑕疵鞋》有短篇、長篇，風格較灰。各$40
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PANDAMAN的雛型源於 07年遊行朋友一條寫「熊貓治港」口號，他諗不可愛的熊貓的造型應該是怎樣。適逢回歸十周年，街頭始終有抗爭聲音，編輯想到寫長篇故事反應香港實情，於是引伸出《 PANDAMAN》。「故事情節有重建、社工、樹木保育等，好多人想做啲嘢但咩都做唔到，希望透過角色表現到世界有 Say No Power呢個主旨。」好多人話香港畫漫畫主題狹窄，畫畫無出路，但江記認為放眼亞洲，香港地方細細能有不同風格的漫畫家實屬難得。「好似門小雷、智海、楊學德等畫風唔同。有啲甚至衝出亞洲，繙譯成法文出版。但點解香港讀者覺得香港漫畫題材唔夠多，好大原因係難接觸到主流以外嘅嘢，若 Marketing做得好，就唔怕出咗嘅漫畫無人知。」
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9. Ma屎熊愛敷 Mask hea住倒轉坐，江記話自己現實生活都鍾意倒轉坐、渴望懶、唔做嘢，想法亦相若。

9. Ma屎熊愛敷 Mask hea住倒轉坐，江記話自己現實生活都鍾意倒轉坐、渴望懶、唔做嘢，想法亦相若。
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10.《 PANDAMAN》最難之處是對長篇故事脈絡要好清楚，同時表達到 Say No Power的主題。$88

10.《 PANDAMAN》最難之處是對長篇故事脈絡要好清楚，同時表達到 Say No Power的主題。$88
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11.與法國啤酒 crossover的杯（非賣品）。

11.與法國啤酒 crossover的杯（非賣品）。
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12.為文學雜誌《字花》製作的 Folder。

12.為文學雜誌《字花》製作的 Folder。
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13.為 U-Dream香港插畫家系列 USB設計圖案。$199

13.為 U-Dream香港插畫家系列 USB設計圖案。$199
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14.在福士車仔設計展覽中，將車身畫成野餐布，主角在草地上野餐感覺，希望令人想到個人生活似遊樂場。

14.在福士車仔設計展覽中，將車身畫成野餐布，主角在草地上野餐感覺，希望令人想到個人生活似遊樂場。
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郭梓祺 迷戀八十年代 ——讀《標童畫集四之我恨我痴心》

2010年1月23日

漫畫組曲　

2009 年漸遠，2010年蹣跚上路。但不論是09還是10，都不幸屬於兩個不好稱呼的十年，我們總不能叫未來的十年做「十年代」吧。八十年代就不同了，堂堂正 正，碰巧還遇上這麼一個着力於那十年的藝術家。讀楊學德的《標童畫集四之我恨我痴心》，我更相信八十年代會因他的漫畫而得以好好保存、靜靜生長。我也發 現，懷舊除了需要心思細密，原來有時還需要一點肆無忌憚，結果反映出來的，就是一個人對於生活和記憶的自信了。

這樣開頭可能有點古怪，因為楊學德的漫畫不論內容或畫風都向以古怪核突見稱，單看今回的封面——沙灘上一個淌着淚的憂鬱男子身旁，是個一望而知過時 了二十年的噴煙女子——或他在書中展示的sketch book，都能知道那古怪核突名不虛傳。可別忘記，〈我恨我痴心〉還是劉德華的名曲之一。

不避鄙俗 不扮高深

但楊學德最厲害的地方，恰恰在於他總是一方面不避鄙俗、不扮高深，另一方面又不避開人人都應該有的那些比較認真的時刻，不扮無聊就是他的全部。不避 鄙俗，所以他才會如此擁抱九龍和旺角（誰能忘記他在第三集《門外漢》寫那間「搞不好不睡覺」的「大家直」），才會如此擁抱自己的AV經歷（他應是全港最用 心於這題目的漫畫家了，第一集的〈放不下〉或刊於《字花》16期的〈A上A〉就尤其刻骨銘心），才會如此擁抱自己的麻甩（哈！他一定非常喜愛枝竹火腩 飯）； 不避認真，譬如今次就有寫他中學暑假經歷的〈暑期工〉。

那時高樓不多 夜色純美

朋友都找到工作了，只餘他一個修讀了個無謂的塑膠注塑課程。明明幾句之前才看他如何將塑膠注塑仔細地類比為性交過程，筆鋒一轉，旁邊竟是張星夜下一個人在船尾看海的圖畫，他還這樣寫道：

上船後發現自己是毫無跳舞天份的，面皮薄的我只好退到船艙外憑欄扮性感，不懂吸煙又裝不成很cool的浪子，就只能戇居居地望着二十多年前那幅維港夜景，那時代高樓沒有現在的多，但夜色卻純美得很。

好像連畫面都安靜，像尚未有幻彩的夜空。除了中學生活，他對八十年代確實有種迷戀，否則，在第一集就不會以重播的《季節》為寫生對象。他最擅長的人物，也不會無論髮型服飾抑或說話語氣，都以八十年代為依歸。

藝術靈感源於記憶

楊學德比較認真的時候，常常都與回憶有關。今次在《我恨我痴心》，既有他以兩張相隔十年的相片對照寫成的〈細雨何文田〉，又有由自己一張六歲時的畫稿說起的〈小怨男〉。這種夾雜在胡混中的認真，總是特別吸引人，正如他在《不軌劇場》的後記說的：

小學時代你我總會在小息時、放學後，喝着荳奶或啜著果汁冰條，一邊閱讀《牛仔》和《史諾比》，這些作品不會逗得你狂笑，不會令你熱血沸騰要找人比試 武功，更不會搬弄出甚麼魔法妖術令你沉迷，有的是人與人之間沒機心沒計算的關懷，對簡約、純樸生活的追求，怎麼到了現在這些最基本的標準也變得罕有了，我 們什麼也要求more, more, more!

這樣平實的文字，原來非常好看。

所以邊看邊想，不知道所謂創作靈感之於楊學德，又會是如何一回事。一來他好像早已豁了出去，常常都以能步拍檔小克的後塵為樂，寓創作於各種回應當 中。二來這令我想起希臘神話故事中，後來泛指藝術靈感的繆斯（Muse）的母親，正是記憶的女神內摩色奈（Mnemosyne）。希臘人這種想像實在有 趣，因為藝術靈感都源於記憶。楊學德的確沒怎樣刻意找尋靈感，反而是用心好好記憶，讓那些否則就給永遠忘掉的細節和日子，在他這種回憶與畫、畫好回憶的互 動裏重生，所以他的故事往往都真是故去之事，然後又因着創作而回來。

沉迷於無聊細節

回憶要準確，所以楊學德在書的最後一部分，竟是着力於理應最難記起的夢。他就成了那個藍色的人，穿插在不同夢境之間，而且常常都有種半夢半醒的驚 慌，一如在夢中的我們。懷舊要仔細，所以兩篇〈十本好書〉，除了非常有益身心，還因各書的編製取材，展現了某種一去不返的時代氣息：《新女兒經》、《太平 山下搜奇錄》、《複雜社會中少女交友戀愛應付法》等等，無一不令人心曠神怡。

我深深明白，用這樣的方法寫楊學德還是非常古怪的。第一，側重內容和文字，很容易就令人忽略他優秀的畫功。一個朋友就曾向我仔細講解《門外漢》裏 頭，那篇關於時間究竟過得太快還是太慢的〈太匆匆〉，當中的用色與分鏡是如何聰明準確。《錦旗藍田》裏那張有人在梯口吸煙、有人在床上看書、有人在窗口放 風箏的屋村透視圖，更是一看難忘。第二，無論怎樣寫，那個引人入勝的閱讀過程還是完全沒法表達出來的，何況楊學德還是個這樣沉迷於無聊細節的人。所以他的 「十二最愛」之一才會是「警訊裏的壞蛋」，也所以其中一人的衫上雖是I Love HK，下面卻是有小字寫着 ISLAND。無謂嗎？但如此一來，這「我愛港島」就與第二集的主題「消滅九龍」遙相呼應了。總之，創作對他來說一定首先是自娛，總得先要令自己快樂；很 好，結果我們都很快樂。

【列印文章】

副刊 · 文化

《香港彈起》

閱讀

劉 斯傑原是動畫公司的美術總監，年多前在一個偶然機會下開始接觸本土文化，「我當時剛對立體書（pop up book）產生興趣，遂打算做一些跟香港文化有關的pop up模型，本來只打算做一個pop up展覽，也沒想過把它們變成一本書。恰巧當時新鴻基地產和三聯舉辦了年輕作家創作比賽，我抱着一試無妨的心態參賽，幸好評判們都很喜歡我的作品。」他之 前從來沒有製作pop up的經驗，製作之初自然是困難重重：「Pop up主要是靠拉動書頁來打開書頁之間的紙機關，香港沒有太多教授pop up技術的書，我只能在外國網站訂購，但書裏介紹的都只是一些簡單技術，其餘還是要靠自己慢慢摸索。我認為書中難度最高的反是看似簡單的徙置區，我原先想 造三幢建築物，但發覺總是不夠挺身，最後決定只造一幢，但造得更仔細。」他為了全心全意投入pop up書的製作，甚至在去年十月把原本的工作辭掉，全職研究pop up技術，有時甚至要工作至凌晨。經過大半年的日夜趕工，《香港彈起》終於在書展前兩月順利完成。 《香港彈起》一書內有六款極具香港特色的pop up，包括廣式唐樓、木屋、徙置區、九龍城寨、公屋和商住洋樓。這六個pop up選取了獨特的角度、視點，立體地呈現了建築物的結構、外貌、內觀及其他細節。每款pop up更加插了兩本小書，以中英對照的文字鋪陳故事。 「我 一開始只打算造紙模型，沒想過當作家。不過正如三聯的李安所言，紙模型只能停留在物件的階段，但紙模型背後應該有更多的回憶和事件，因此我也寫了很多關於 自己的故事，令書本更加豐富。書內的六幢建築物跟我的家庭歷史息息相關，我祖母剛從內地遷到香港時，就是住在類似第一頁的唐樓板間房；後來她結婚了，但租 不起較大的板間房，於是就租第二頁的木屋；後來因為木屋經常發生火災和山泥傾瀉，政府就把他們遷到第三頁的徙置區；之後徙置區又拆了，他們就搬到公共屋 邨；後來子女們都在外買了私人樓，就變成了最後一頁的洋房。這六個pop up既是我一家人居住環境的變遷，也是香港房屋發展的寫照。」劉斯傑說。 《香 港彈起》之所以吸引，除了是因為pop up機關精細外，建築物內的生動人物也居功不少。劉斯傑指出：「建築物本身當然有它的特色，可是在建築物內生活的人也十分重要。我最喜歡唐樓的那一個 pop up，因為它跟人群很接近，例如街上有正在安裝地鐵路牌的工人，樓上又有一對正在嬉戲的孖女。你會感覺到不同的人物也實實在在地生活。」 香 港從沒有出版pop up書的經驗，三聯副總編輯李安和《香港彈起》編輯饒雙宜說：「每本書都是由人手摺合、黏貼而成，成本很貼近售價，幸好讀者的反應跟我們第一次看到這書時 一樣，都很雀躍。《香港彈起》再版時會在pop up技術上再作改良，希望令每一幢pop up建築物都盡善盡美。我們正在籌備《香港彈起2》，這一冊將會關於香港節日文化。由於pop up書製作需時，預計《香港彈起2》將會於明年推出市場。」

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