(如果畫展都有劇透的話，我這篇有劇透，不過不用慎入，如果你跟我一樣覺得看真跡才是看展的重點的話)
阿德的《海港》，今天才正式開放給公眾參觀，我急不及待 (又怕特刊給賣光) 今天午餐時間就立即跑去看了。阿德的粉絲可不是蓋的，不少原畫旁已經給貼了小紅點，給買走了，草稿更是只差一張就賣光！他的草稿在affordable art之中非常affordable (靠前面的四位數字)，當然是賣光的其中一個原因，但是，看過《狂草展》的粉絲都會知道，阿德的草稿都是寶，更放、更狂野，而且完成度也不低。小克在面書上提醒大家不要忘了看旁邊的大folder (1)(內藏原畫)，我則要補充，reception counter上的那本小folder和旁邊的簽名冊也不要錯過！別給小folder前面的彩色影印級數的複製畫給騙了，後半部可是阿德的親筆草稿！要知道草稿沒有給錄入特刊，展覽一過它們就會四散。至於簽名冊，可星光熠熠了！麥家碧、小克、李香蘭…，總之阿德的前輩、平輩、晚輩(漫)畫家們朋友齊集。簽名算小事，(漫)畫家們簽名怎少得了畫畫，他們還鬧著畫同一幅畫而各具風格。(2)Reception小姐笑言：這本一定要好好看管，絕對不能給偷去！
(1)https://www.facebook.com/photo.php?...
(2)https://www.facebook.com/lotolizati...
特刊上印有奈良美智對阿德的推薦：「德擁有卓越的繪畫技巧，但他不會顯露人前。我已愛上他的把戲，不禁對他充滿機智的作品發出會心微笑。」可是作為香港人，看這批畫作是挺難開懷的。當然他的作品還是有一貫的幽默，記下了香港草根的小情小趣，如《后碼頭》的那個在做體操的大叔 (就是阿德畫在簽名冊封面的那個)、或者《頑皮水手》。但是，我站在那畫前，看著看著，竟差點哭出來。《后碼頭》畫的是已逝的皇后碼頭。阿德在構圖上用柱子把「皇」字蓋住，同時「后」字在簡體字中作「後」解 (連畫作的英文名字也叫 “The Pier After”)，背後深意，對於懂得兩文三言的真香港人而言，呼之欲出了吧。皇后離去以後，再無碼頭，只餘下回憶。阿德記憶裡的皇后碼頭，人們煲煙、隊酒、撚鳥、捉棋、瞓覺、做體操、打茄輪，動作或者不甚雅觀、過分攪笑，卻是貨真價實的完全自由的公共空間。畫中有一個細節特別讓我感慨：阿德特意為對岸大厦畫上聖誕燈飾，碼頭裡的眾人卻無一在看——在真公共空間裡，人們無需別人 (商人/政府) 安排節目，已經很安樂自在。至於「碼頭以後」，我卻只能站在海港城裡，在同樣面向維多利亞港卻添加了落地玻璃的美術館裡，看阿德繪下的回憶。現在還能自由賞港的是誰？《賞港》裡畫了一大個後腦，平頭裝、頸後有一團肉，我直覺他在畫董生，就算不是，平頭跟後頸肉也給了我們足夠的提示，畫裡的人物的階層。現場有一幅跟《賞港》構圖一樣的畫 (並無收在特刊中，忘了畫題)，用色卻是異常暗沉，畫中人一副要麼生意失敗、要麼被炒魷魚的模樣。然後一般的小角色？如果不是給訓練成經過海邊只會問一句《有甚麼好看》然後繼續趕路的「城市人」，大槪只能大叫《還我日落》與《還我海景》。
雖然現在維港變成維小港 (蘋果日報訪問)，阿德筆下的維港卻廣闊而靈動。
廣闊，不單在物理而言，更在它的包容能力。除了上一段提及的海岸給予的自由，維港安撫著香港人的心靈。《日盡之時》，疲累的人在小輪上看海小憩；《感性雲》在維港的懷抱裡哭泣；坐在海邊煲煙隊酒治療了《青春》的傷痛；海洋也供給海鳥們食物，讓牠們變《飽肚鳥》。維港的確沒《有甚麼好看》，但大家都在看，然後都給療癒了。
是次展覽出現多幅構圖相同設色相異的畫，阿德一次又一次的嘗試，相同的景物時而籠罩在霧裡、時而在夕陽之中、在昆蟲活潑之時，充份展現海洋隨四時變化的萬千景象，是為靈動。更神的是，當你靜靜地站在畫作前，那海彷彿會動。這在電腦和特刊裡都看不到的 (雖然特刊的印刷算是不差)，只有看真跡才能領受。
阿德從《錦繡藍田》一直畫到《海港》，《錦》一出版大家即嘩嘩大叫感嘆此人之狂 (阿德更曾說過想以油畫方式完成全本漫畫。呢個人係咪癲架！？)。十四年後的《海港》可見技巧更圓熟，無韁野馬般的癲狂似乎稍微給壓住，沉著的再三繪畫同一景物，換來多種繪畫技巧與風格的嘗試。一幅一幅慢慢地看、慢慢地感受，然後發現：這不也是另一種狂 (佢筆下嘅海嘅山嘅大厦，每幅裡面嘅顏色、紋理同表現方法都唔同架！但一樣都咁靚，都表現得咁好！呢個人係咪癲架！？) ？只看一次，真的不夠。不過沒關係。這世上有比只看阿德的畫更幸福的事將要發生：智海畫展將於周六開幕。是時候安排一下，多看一次《海港》，然後坐天星小輪到灣仔藝術中心欣賞 “Permanent Transition”。
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